»Das Schriftschaffen im deutschsprachigen Raum« – Ausgabe 4 des TypoJournals

Weil das Netz nicht für alle Inhalte das richtige Medium ist, hat Ralf Herrmann von Typografie.info 2009 das TypoJournal ins Leben gerufen. Seit Kurzem ist die neue Ausgabe dieses Magazins erhältlich. Als regelmäßig erscheinende gedruckte Publikation mit Schwerpunkt Schrift und Typografie ist das TypoJournal ziemlich einzigartig; neben den Typografischen Monatsblättern aus der Schweiz und der breiter aufgestellten Slanted gibt es in deutscher Sprache zur Zeit nicht allzu viel Vergleichbares.

Eine der drei Doppelseiten über Hochschulneuigkeiten widmet sich der faszinierenden Zweifarb-Schrift Pigment von Mark Frömberg alias Mirque und den fröhlichen Erstlingswerken der Schriftgestalterin Carmen Mauerer.

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Arthur, ein Triplett im Stil des Art déco

Die Goldenen Zwanziger sind zurück: Im Kino läuft Der große Gatsby, Max Raabe füllt die Konzertsäle – und Andreas Stötzner veröffentlicht gleich eine ganze Schriftserie im Stil des Art déco; bestehend aus Arthur Sans, Arthur Cabinet und Arthur Ornaments.

Die Arthur ist kein direktes Revival, vereint aber gleich mehrere charakter­istische Eigenschaften dieser Epoche, die nach dem Ersten Weltkrieg ihren Anfang nahm und in den 30ern und 40ern zur Blüte gelangte: starke Kontraste – sowohl zwischen dick und dünn als auch zwischen hoch und tief, siehe etwa die Querbalken von ›E‹ und ›H‹; stilisierte florale Elemente und strenge Eleganz durch beherrscht-präzise Ausschmückung.

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Quadon / Foundry-Porträt René Bieder

Seit einigen Jahren zählt Berlin zu den Hauptstädten des europäischen Schriftdesigns. Das hat viel zu tun mit dem Einfluss Erik Spiekermanns sowie dem Unterricht und den Aktivitäten von ehemaligen MetaDesign- und FontFont-Designern wie etwa Lucas de Groot, Alessio Leonardi oder auch Ole Schäfer. Aber auch in Berlin gibt es Außenseiter: Schriftgestalter, deren Wurzeln nicht in Typo-Kreisen liegen, sondern zum Beispiel in der Werbe­branche. Ein Hintergrund als Artdirector in der Werbung kann eine gute Vorbereitung sein auf das selbständige Schriftgestalterdasein, das zeigt das Beispiel von Hannes von Döhren. Eine Vergangenheit in einer Werbeagentur hat auch der jüngste Berliner Erfolgsdesigner vorzuweisen – René Bieder.

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Liebelei – from Vienna with Love

Bildnachweis: Wienbibliothek im Rathaus, Plakatsammlung, AC10522457

Vor genau achtzig Jahren, im Februar 1933, kam »Liebelei« in die Kinos. Für den jungen Regisseur Max Ophüls bedeutete die Verfilmung des Schauspiels von Arthur Schnitzler den Durchbruch. Für den Wiener Grafiker Rudolf Vogl bot der Titel des Liebesdramas die Gelegenheit, das Film­plakat mit einer zuckrig glänzenden Schreibschrift zu verzieren – inklusive Herzchen anstelle der i-Tüpfelchen.

Ekke Wolf hat das Plakat in der Sammlung der Wienbibliothek entdeckt und sich sofort in den alten Schriftzug verliebt. Ausgehend von den gerade mal fünf verschiedenen Buchstaben der Vorlage hat der Schrift­gestalter weitere Zeichen abgeleitet und nach und nach das Alphabet ver­vollständigt. Doch damit gab er sich noch lange nicht zufrieden. Sein Ziel: eine zeit­genössische und vielfältig verwendbare Familie schaffen – und dabei trotzdem den Charme der 30er-Jahre-Lettern erhalten.

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Modular – mehr als die Summe ihrer Teile

Letterwerk ist seit 2009 auf MyFonts dabei. Hinter dem in Berlin und Zürich beheimateten Designstudio stecken Fabian Widmer und Dominique Bößner. Nach einer DIN-artigen Stencilschrift mit abgerundeten Ecken und einer Groteskfamilie im Stil von 30er-Jahre-Beschriftungen hat Letterwerk jetzt eine neue Schrift veröffentlicht – einen typografischen Baukasten namens Modular.

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Marat Sans

Wenn aus einer Schrift eine Schriftsippe werden soll, steht der Gestalter üblicherweise vor einer von zwei Ausgangssituationen: Entweder es gibt bereits eine Serifenschrift und es soll eine passende Serifenlose ergänzt werden – oder umgekehrt.

Um die Zusammengehörigkeit zwischen Serifenloser und Serifenschrift herzustellen, müssen sich in beiden Familienmitgliedern prägnante oder außergewöhnliche Details in der Konstruktion sowie charakteristische Formen wiederfinden.

Dient eine Serifenlose als Ausgangspunkt, sind die Vorgaben eher nüchtern – die ergänzende Serifenvariante kann entsprechend zurückhaltend, klassisch, langweilig werden oder aber Wärme und neue Details hinzugewinnen.
Ist hingegen eine Serifenschrift die Vorlage, gibt es bereits mehr Komplexität, Verspieltheit und kalligrafischen Duktus; viele Details, die mehr oder weniger intensiv in den serifenlosen Entwurf übertragen werden können.

Ludwig Übele jedenfalls geht mit seiner neuen Schrift weit über das bloße Weglassen der Serifen und das Verringern des Strichstärkenkontrasts hinaus. Seine neue Sans zur erfolgreichen Marat überrascht mit eigenwilligen Details und eher geschlossenen Formen.

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